سلام به همگی دوستان عزیزم که مخاطبین وبلاگ خودشون

هستند. اول یادآوریه این مطلب که بخش نظرات به بالای

مطالب نگاشته شده منتقل شده  و بعد اینکه متاسفانه به

دلیل کمبود وقت مجبوریم آپ کردن مطالب رو به سه هفته

یکبار افزایش بدیم. البته این امر یک حسن بزرگ و یک عیب

بزرگ داره. عیب بزرگش اینکه من دیرتر می تونم در خدمتتنون

باشم اما حسنش اینه که دوستان بیشتری برای این پست

نظرات مهربانانه شونو قرار میدن. امیدوارم مثل همیشه مارو

همراهی کنید و به وبلاگ خودتون سربزنید و مارو از نظرات

خوبتون مطلع کنید. سرافراز باشید.

مدتیه که در بخشی فعالیت می کنم که با طرح فیلمنامه تله فیلم و

سریال سر و کار دارم. در کنار اینکه تجربه بسیار خوبی هست

نکات بسیاری هم در این رابطه بدست آوردم که مهمترین هاشو

براتون میگم. همیشه وقتی تله فیلم و یا سریالی رو می دیدم

واقعا از اینکه خیلیاشون ضعف ساختاری و محتوایی دارن حرص

می خوردم اما نمیدونستم دلیل این همه ضعف چیه البته الان هم

نمی تونم مدعی این بشم که مشکل اساسی شونو درک کردم و

می تونم راه حلی پیشنهاد بدم. اما نمی دونم چطوریه با این همه

 کتاب راهنما نویسندگی و آموزش نگارش از نمایشنامه و فیلمنامه

گرفته تا متن برنامه های رادیویی که چاپ میشه بازم چطوریه که

تقریبا تمامیه فیلمنامه ها و تصویرنامه ها نقاط ضعف یکسانی دارن.

گاهی واقعا احساس می کنم داره بهم توهین میشه و نویسنده تنها

برای سیاه کردن کاغذ چیزی به عنوان طرح روی اونها نوشته

 و جالب اینجاست که می تونم به جرات بگم نود درصد اونها داری

نقص ساختاری و محتوایی هستند و تنها با دیده اغماض میشه به

اونها امتیاز داد وگرنه تماما از دور خارج خواهند بود و بدون شک

دیگه خوراکی برای تلویزیون و سینما باقی نخواهد ماند.

تا به این لحظه به نکاتی که اشاره می کنم به عنوان ضعف اکثریت

فیلمنامه ها و تصویرنامه ها رسیدم.

 ۱ . مسائل عاشقانه برای ایجاد گره اصلی به کار برده می شوند و

بیشتر به صورت تصادف اتفاق می افتند که در ساختار فیلمنامه یکی

از ضعفهای اساسی به شمار میره.

 ۲. مسئله استفاده از چاشنی در متن اصلا رعایت نمیشه و هیچ

 نقطه عطفی برای داستان در فیلمنامه در نظر گرفته نمیشه و به

نظر میرسه اکثریت نویسندگان از بهره گیری چاشنی که در مطالب

قبلی توضیح آن آورده شده نمی کنند و باعث واپس زدگی مخاطب

می شوند.

 ۳.درجه بندی مخاطب درطرح فیلمنامه اصلامدنظر قرار نمی دهند

و گاه با متنهایی روبروییم که خودش دچار سردرگمی است.

۴.جالب اینجاست که اکثریت قریب به اتفاق  نویسندگان مادرپرورش

   شخصیت دچار ضعف هستند و این رکن اساسی فیلمنامه اکثرا با

مشکل مواجه است

  و   .....

آنقدر این نکات ضعف در متنهایی که خوانده می شوند زیاد است که

گاهی قابل شمارش نیستند و جالب اینجاست که اینها از اصول ابتدایی

نگارش فیلمنامه و تصویرنامه هستند.

                                            س  ـ   خ