همه ما در روز حداقال ۲ ساعت برنامه های سیما را تماشا می کنیم و یا اینکه چندین 

 ساعت را به گوش دادن به رادیو اختصاص میدیم . اصولا ما به یکسری از برنامه ها

  علاقمندیم . بطور مثال اکثر ما سریالهای تلویزیون را پیگیری می کنیم یا در بدبینانه ترین

 حالت تنها پیگیر اخبار هستیم اما بازهم حتما به یک ساعت خبری ویژه علاقه بیشتری

 داریم . مثلا پدربزرگهای ما بیشتر علاقه به شنیدن خبرهای ساعت ۱۴ دارند که آنهم

 به دلیل یک سبقه تاریخی است که توضیح آن در این مجال نمی گنجد.

 در گوش دادن به برنامه های تلویزیون هم دقیقا همین روند پیش گرفته می شود . به

 نحوی که ما شنوندگان به یک برنامه خاص و یک شبکه رادیویی  علاقه بیشتری داریم.

 خود من علاقه بسیاری به برنامه تاانتهاحضور از رادیو ایران دارم و بیشتر از ۱۵ سال 

 که به اون گوش میدم و در میان شبکه های رادیویی عاشق رادیو جوانم و از اولین

 روزهای راه اندازی شبکه با برنامه هاش همراهم.

حالا همه این توضیحات برای این هست که بگم وقتی بیننده یا شنونده پیگیر یک برنامه

 مخصوص باشه و اونو پیگیری کنه و حتی  علاقه داشته باشه که به نحوی نظرات 

 خودشو به گوش برنامه سازان اون برنامه خاص برسونه این فرد مخاطب فعال برشمرده

 میشه که در نگاه برنامه سازان از ارزش و اعتبار بالایی برخوردار هست.

 و حالا کانال آشیانه چی هست ؟ وقتی ما به عنوان شنونده یا بیننده پیگیربرنامه هایی که

 بهشون علاقه  داریم هستیم اما پس از اینکه اون برنامه خاص رو دیدیم یا شنیدیم

 تلویزیون را روی کانالی می گذاریم که همیشه بیننده آن هستیم این کانال آشیانه ما

 محسوب میشود. بطور مثال ما همیشه بیننده برنامه های شبکه ۳ سیما هستیم و تنها

 زمانی روی کانال دیگری می رویم که مثلا سریال داشته باشد و پس از پایان آن سریال

 مجددا کانال ۳ را انتخاب می کنیم.

                                                                   س خ

اگر سیستم تلویزیون را به 4 زیر سیستم تقسیم کنیم یعنی:

تولید(Production)، ارائه(Presentation)،دریافت (Utilization)و ارزیابی .(Evaluation)  همانگونه در تعریف یک سیستم آمده اعضا ارتباط تنگاتنگی با هم دارند و کار همه آنها باعث می شود تا سیستم به هدف خود برسد. در سیستم تلویزیون هم وضع به منوال است بدین ترتیب که بین سیستم تولید و سیستم ارائه ارتباط تنگاتنگی وجود دارد و تولید یک برنامه هم اگر به بهترین روش و خلاقانه صورت گرفته باشد و برنامه ساز با مشقات فراوان مسئولین شبکه را راضی نموده که با تولید چنین برنامه ای موافقت کنند اما پخش آن به گونه ای باشد که مخاطب نتواند آن راببیند تمام کار گروه برنامه سازی زیر سوال رفته وبعد از آن برنامه مسئولین هم دیگر به هیچ گروه خلاقی اجازه کارهای جدید را نخواهند داد.( البته باید این را اضافه نمود که تمام مشکلات فقط در نحوه ارائه برنامه نیست چون این نوشتار در پی ارائه مناسب برنامه در تلویزیون می باشد فقط به این مسئله اشاره نموده است) .

حال باید این سوال را پرسید آیا قوانینی برای پخش برنامه ها وجود دارد که کارگروه تولیدی را تکمیل نماید؟ لذااجازه دهید به شرح و بسط این قوانین بپردازیم:

1-  Common Junction Points:

 در زمانی برنامه را پخش می کنند که  برنامه های دیگر در شبکه های دیگر پخش می شود.اجازه دهید برای روشن تر شدن موضوع مثال از تلویزیون خودمان و درمورد پخش برنامه های ورزشی ذکر نمایم: برنامه های ورزشی  شبکه های سراسری تلویزیون که در شب پخش می شوند؛ در ساعات پایانی شب ( حول وحوش ساعت 22:30 به  بالا) پخش می شوند. در حالی که برنامه «دیداردر وقت اضافه» که چالشی تر از برنامه «ورزش و مردم» باشد به علت این که در ساعات 9 و یا 10 صبح روزهای جمعه از شبکه اول پخش می گردد بنا برتحقیقات مرکز تحقیقات میزان بیننده اش نصف برنامه «ورزش و مردم» است. «درصد بینندگان برنامه ورزش و مردم 1/56 و برنامه «دیدار در وقت اضافه» 7/28 می باشد.»  (باغانی،پروین،1385،ص18).که این مورد درباره برنامه های دیگری که در ساعاتی به غیر از ساعات انتهایی شب پخش می شوند صدق می کند: به مانند برنامه های دایره طلایی و توپ و تور که در نظر سنجی که از بینندگان انجام شده این برنامه ها در رتبه هشتم و دهم قرار گرفته اند.

تالیف: دکتر احمد ضابطی جهرمی

ناشر:  انتشارات دانشکده صداوسیما

 سال نشر:1384

تعداد صفحات:601 صفحه

 قیمت:5000تومان

این کتاب تاریخ تدوین را شرح می دهد، همچنین ازبعد زیبایی شناسی موشکافی می کند و  تئوریهای تدوین فیلم را دردوره صامت تحلیل می کند.

نویسنده کتاب  بر روی موضوعات زیر متمرکز می شود و آنها را به بحث می گذارد:

1- تدوین را شرح وبسط می دهد و همچنین آن را از لحاظ تاریخی تحلیل می کند.

2-  تاثیر تدوین را بر روی ساختار و زیبابی شناسی فیلم به عنوان یک عنصر فوق العاده تاثیرگذار و قدرتمند در دوره صامت را توضیح می دهد.

21 قسمت این کتاب حول و حوش مباحث  ذکر شده می گردد.این کتاب،فن تدوین، تئورهای بی مانند و شاهکار درباره آن و تجربه هایی که با استفاده از آن تئوریها شده و همچنین و کمک شایانی به همدیگر  در طول تاریخ نموده اند را با ذکر نمونه هایی به بحث می نشیند،

موضوعات اصلی که در این کتاب به آنها پرداخته می شود:

تاریخ تدوین، تئوری فیلم، زیبایی شناسی در دوره صامت، ادیت یا مونتاژ، میزان سن، دکوپاژ،تئوری تدوین و تکنیکهای تدوین.